ГЭС-2. Место света и свободы

Здание ГЭС-2 на Болотной набережной в Москве возвели в 1904–1908 годах по проекту архитектора Василия Башкирова. Уникальным его сделала стеклянная крыша, выполненная по проекту инженера Николая Сушкина при непосредственном участии другого русского гения — Владимира Шухова. Изначально электростанция носила название «Трамвайная»: главным ее предназначением было питание трамвайной городской сети. На протяжении всего XX века облик станции подвергался неоднократным изменениям. У ГЭС-2 появлялись различные пристройки, исчезла башня с часами, а в начале войны разобрали и 62-метровые трубы котельной. В 2006 году ГЭС-2 была закрыта, а в 2009-м комплекс бывшей электростанции вошел в список объектов культурного наследия регионального значения. Через пять лет фонд современной культуры V—A—C (основан в 2009 году Леонидом Михельсоном и Терезой Мавикой) купил здание и прилегающие территории, пригласив Renzo Piano Building Workshop для разработки концепции реконструкции и реставрации.

Из-архива-Мосэнерго, год неизвестен

Из-архива-Мосэнерго, год неизвестен

Из Российского государственного архива кинофотодокументов, 1932г.

Из Российского государственного архива кинофотодокументов, 1925г.

Из Российского государственного архива кинофотодокументов, год неизвестен

«Мы видим ГЭС-2 культурной институцией нового типа, которая преодолевает физическое пространство и становится дружелюбной и доступной средой. Не фрагментом ландшафта, а частью города, активным элементом его жизни. Именно поэтому мы обратились к итальянскому архитектору-визионеру Ренцо Пьяно и его коллегам, неизменно создающим свободную, подвижную, пробуждающую любопытство архитектуру. Архитектуру человеческих отношений», — отмечает Тереза Мавика, генеральный директор фонда V—A—C.

«Место света и свободы» — так выразился Ренцо Пьяно, комментируя свой проект в Москве. Генуэзец Ренцо Пьяно более сорока лет проектирует выдающиеся постройки. В нескольких городах мира стоят созданные им музеи и культурные центры.

Он стал знаменит в 33 года, в неприлично молодом для архитектора возрасте. Вместе с англичанином Ричардом Роджерсом Пьяно выиграл международный конкурс на проект культурного центра в Париже, ставшего манифестом стиля хай-тек и новым символом столицы. Вывернув наизнанку здание, впервые обнажив и придав эстетическую ценность инженерии, он вынес на фасад все структурные и технические подробности для того, чтобы отдать максимум пространства под музейные функции.

Про своего первенца, вознесшего его на архитектурный Олимп, Пьяно говорит так: «Бобур (так называют парижане Центр Помпиду) должен был стать веселой городской машиной, существом из книг Жюля Верна, странным судном в пересохшем порту. Это был вызов академизму и пародия на технологические образы... Мы были очень молоды. И мы были плохими парнями. В то время Париж производил мрачное впечатление своими строгими каменными фасадами. Нам захотелось разрушить этот образ и создать объект, пробуждающий любопытство».

Пьяно нельзя назвать рабом первого успеха в профессии. Открыв дорогу многочисленным последователям, он продолжил поиск. Важнейшей частью его творчества стали центры и учреждения культуры. Ренцо, родившийся в семье строительных магнатов, признается, что когда-то хотел быть музыкантом, но не слишком преуспел и стал архитектором. «Музыка, как и архитектура, строится вокруг порядка и математики. Порядок и хаос, канон и свобода — это и музыка, и то, как я интерпретирую конструкции и материалы. Самыми главными являются моменты, когда ты решаешь не слушаться законов и нарушаешь порядок. В этом и есть архитектура».

Создавая уникальный комплекс в Москве, архитектор считает что его целью стало «создать непредсказуемое пространство, которое может динамически меняться в зависимости от проектов, которые будут создаваться внутри. Это не будет музеем в общепринятом смысле этого слова, скорее  настоящей фабрикой искусства. Прежде всего нужно было убедиться, что мы можем вовлечь также и прилегающую к зданию ГЭС-2 территорию. Когда этот вопрос был решен и в плане получился квадрат, стало понятно, каким образом сделать пейзаж частью внутреннего пространства, и тогда родился проект».

Рядом со зданием высажена настоящая березовая роща. Помимо того что деревья будут служить естественным воздушным фильтром, специальная система позволит собирать дождевую воду или снег. Система для сбора и очистки дождевой воды будет установлена и в самом здании. Накопленную воду в целях экономии ресурсов можно будет использовать в туалетах и для орошения растений.

Экологичной станет и система вентиляции здания: трубы бывшей электростанции после реконструкции начнут забирать чистый воздух с высоты 70 метров и подавать его вниз, где он будет равномерно распределяться по всему помещению. Объем подачи чистого воздуха при необходимости можно будет увеличивать.

На крыше установили солнечные батареи (площадью 5000 кв. метров) — это позволит регулярно вырабатывать до 10 % потребляемой электроэнергии. Кроме того, во все инженерные системы ГЭС-2 — от вентиляции до освещения — внедрят технологии для минимизации энергопотребления.

«Средства, которыми архитектура будет говорить с человеком, — свет, прозрачность и природа, — комментирует Ренцо Пьяно. — Фасад, ведущий на реку, полностью прозрачен, а в теплое время года его можно будет открывать: таким образом внутреннее пространство объединится с внешним. Свет принципиален для всей конструкции ГЭС-2 — он в этом здании работает так же, как и в природе, когда лучи отражаются в ветвях и листьях. Он будет динамическим, не плоским. Это отвечает концепции поэтической архитектуры, которой я придерживаюсь всю жизнь.»

Перед зданием высажены 620 берез и 80 тысяч кустарников. Это будет и красиво, и функционально: само созерцание рощи станет в каком-то смысле актом искусства. Центральный «неф» здания с потолками высотой 22 метра станет связующим звеном ГЭС-2 и позволит посетителям свободно прогуливаться по нему как по проспекту, переходя из одного пространства в другое, поднимаясь на балконы и перемещаясь с одного уровня на другой.

В отдельно стоящем здании («Своды») расположены мастерские, где, в буквальном смысле слова, будут производиться объекты культуры. По правую сторону от главного входа — библиотека и зал-трансформер, где будут проходить лекции, спектакли и концерты.

Хотелось, чтобы зал был частью общего пространства — и мы предусмотрели возможность оставлять стены прозрачными (хотя при необходимости можно его превращать в черный куб). Помимо прозрачности, зал-трансформер выходит за общий контур здания на территорию рощи, таким образом мы усилили слияние архитектуры и природы...

Напротив Кремля откроется la Casa del popolo («Дом культуры») площадью 40 тысяч кв. метров, где сотни художников заявят о своем присутствии и свободе, — это потрясающе. И это главное чудо — создать место для проявления свободы».

«Главный посыл ГЭС-2 — искусство должно отдавать себя людям. Мы настаиваем на том, что это «фабрика искусства», а не «храм искусства».