5 критериев хорошего дизайна
Согласно определению дизайна, как его представлял великий немец Дитер Рамс, хорошую вещь можно отличить от плохой на три счета. Мало материала — много материала. Работает — не работает. Продается — не продается. Но сегодня определения дизайна стали такими же подвижными и изменчивыми, как определения искусства.
По теме: Виктор Папанек: 5 принципов доброго дизайна
Много говорится о критическом дизайне, устойчивом дизайне, социальном дизайне, эмоциональном дизйане. В поп-культуре слово легко дизайн соединяют с вещами и услугами, не имеющими к нему никакого отношения: от «дизайна ногтей» до «дизайна человека».
Просходит гиперинфляция понятия «дизайн» как такового. Дизайн, с одной стороны, дематериализуется, отходит от объекта, формы и определенной эстетики. С другой стороны, обсуждения дизайна становятся крайне острыми, поскольку меняется сам понятийный аппарат, происходит перелом в самой дисциплине.
Дизайн вошел в политическую повестку дня. Дизайн перестал быть просто «вещью», он стал «отношением». Он становится своего рода новой формой экономики.
Идеи, актуальные в конце 1960-х – начале 1970-х годов, сейчас обсуждаются особенно горячо. Протест против тесного взаимодействия промышленного дизайна с капиталистическим производством привел к тому, что все заговорили о новом его смысле. Что дизайн вполне может перестать быть частью исключительно коммерческой деятельности и начать влиять на сферы социальной жизни и улучшение окружающей среды.
«Хороший дизайн делает предмет полезным», — утверждает Рамс. Однако дизайн, задающий вопрос и формулирующий проблему, сейчас порой становится важнее дизайна, дающего ответ.
Что можно считать хорошим дизайном, каковы его китерии?
В основе дизайна - идея
В основе любого проекта должна лежать сильная идея. План. Дизайн. Английское значение слова design – это прежде всего «план, проект». О героине романа Джейн Остин «Гордость и предубеждение» говорили «she is not acting by design» (она не действует по плану), имея ввиду ее эмоциональность, а не расчетливость. Сейчас, когда под дизайном часто понимается избыточная декоративность и наличие некоего «кунштюка», важно вспомнить критерии, являются решающими для понимания научной теории дизайна. Многие исследователи настаивают на том, что возможно дизайн уже давно перестал быть "объектом", и стал "идеей".
Функция впереди эстетики
Когда Виктор Папанек показывал как пример хорошего дизайна свое радио Tin Can (производство которого обходилось всего в 9 центов), разработанного для по заказу Unesco и показывал своим студентам в конце 60х годов, это полностью противоречило всему, чему их учили в университетах. Они задавались вопросом, почему заказчики сразу не послали эту вещь к черту, поскольку она выкрашена в серый цвет и выглядит уродливо. Но у Папанека были свои соображения: он оставил возможность дизайна также и для пользователей. Жители Индонезии, где производились эти радио, стали украшать и в традиционном народном стиле – зеркалами, нитками, камнями. И каждое радио стало уникальным объектом.
Стив Джобс любил говорить:"Дизайн - это забавный мир. Все думают, что главное в предмете - то, как он выглядит. На самом деле, если вы задумаетесь, главное то, как он работает". Можно сказать, что дизайн стал жертвой своего успеха - и сейчас мало кто обращает внимание на собственно функции предмета.
"Устойчивость" проекта
Хороший дизайн неотъемлемо связан с понятием «устойчивого». Необходимо думать о том, какое воздействие на окружающую среду произведут новые предметы или услуги. Весь материальный мир, окружающий нас - дорожные знаки, экраны смартфонов, навигация в городах и внутри зданий – может быть разработан сознательно или неосознанно. В некоторых случаях все сделано удобно и правильно, но гораздо чаще – нет. По результатам исследований, неудобное устройство всего материального уже имеет значительные последствия для устойчивости. По оценкам британского Министерства окружающей среды, продовольствия и сельского хозяйства (Defra), 75% выбросов углерода в Великобритании происходит от использования продуктов и услуг. Также известно, что 80% воздействия этих продуктов и услуг на окружающую среду определяется на ранних стадиях проектирования. Эти цифры говорят о том, что «устойчивость» среды - это главным образом вещи, и о воздействии продуктов или услуг в значительной степени известно с самого начала. То есть дизайн действительно имеет значение не только в части формирования и упорядочивания нашего мира, но и в определении нашего воздействия на него.
Новая волна «устойчивости» сфокусируется на сочетании творчества, предпринимательства, инновациях и практических решениях. И навыки «устойчивого» проектирования будут широко использоваться в наборе инструментов каждого дизайнера. Профессор калифорнийского дизайна и современник Папанека Натан Шедрофф отмечал: «Дизайн - это не только решение, но и проблема». Если успех защиты окружающей среды заключался в выявлении проблем «устойчивости» в мире, то успех дизайна будет заключаться в нахождении решений.
Коммуникация
Сейчас любой дизайнер обязан уметь «рассказать историю» продукта. В эту историю обычно входят и упаковка, и сам предмет, и другие аспекты его последующего использования. Во многом стори-теллинг уже заменил значение самого предмета и подменил важнейшую коммуникативную функцию дизайна.
«Дизайн во многом – это акт общения, означающий глубокое понимание человека, с которым общается дизайнер». Большинство же дизайнеров не проектируют вещи для людей. Они разрабатывают решения своих собственных проблем (к прмеру, «я хочу делать привлекательные, продаваемые вещи, «я хочу закончить этот проект» и т. д.)
Инновация
Хороший дизайн должен быть инновативным, указывать направление и двигаться вперед. Все – от чайника до лампы – было когда-то спроектировано с целью улучшить жизнь. Если не будет прогресса, наступит стагнация и упадок.
